毫无疑问，白玉 本年的兰选两年上海电视节白玉兰奖的比赛是个“大年” ，优异剧集的尹鸿有爆呈现让竞赛反常剧烈 。
是发力分什么要素促进了优质电视剧在这几年的昌盛 ？这些剧集是怎么锋芒毕露入围白玉兰的 ？从评委的视角 ，什么才是剧大部他们挑选的规范 ？针对这些剧迷们重视的问题 ，在白玉兰揭晓的数据前夜 ，对话了本届白玉兰评委 ，证明中国电影家协会副主席尹鸿。白玉
尹鸿接与新潮观鱼等媒体对话。兰选两年
关于电视剧在这几年阅历的尹鸿有爆大环境改动 ，尹鸿评委表现出达观的发力分心情 ，他以为“电视和互联网的剧大部聚生效应”和“要求守正立异 ，深入日子的数据方针引导”是带来电视剧工业活跃改动的主要原因 。在这样的证明大环境下 ，很多与剧集创造相关的白玉要害要素都在产生着改动 。
首先是体裁的拓宽。“即便是前史古装剧 ，像曩昔那样一味地表现帝王将相的故事的著作少了 。”尹鸿说：“古装剧更重视对传统文化的转化 ，怎么经过布景在古代的故事来表现当代人的角度和价值观 。”一批青年作者的呈现带来了全新的体裁类型和风格，曩昔从前在市场上很风行的苦情剧 、帝王剧现在现已很难见到了 。
其次 ，渠道也在产生重要的改动 。从前 ，互联网视频渠道一贯被视为“流量为王”“依靠数据” ，寻求短期效益的代表 。尹鸿表明，近年来真实有爆发力和影响力的著作 ，却大部分不是传统数据可以证明的 ：“这说明渠道这几年正在逐渐转向长时间主义和内容至上。”。
“《繁花》《绵长的时节》《我的阿勒泰》这些剧集类型都是曩昔没有的”尹鸿说 。渠道也在改动自己的创造思路 ，一方面很多类型化的产品或许仍然需求数据来证明 ，但另一方面渠道也在鼓舞一些真实扎扎实实的有立异的 ，有日子质感 ，有意义表达的著作借由渠道走到观众面前 。“乃至咱们可以假定 ，假如没有渠道，前面说到的这些著作在电视渠道上很难呈现 。” 。
《繁花》《绵长的时节》《我的阿勒泰》剧照 。
观众们不难发现，这次白玉兰提名的著作 ，在体裁与风格上都很新颖 ，和以往的入围著作很少重复 ，立异现已成为咱们十分自觉的一起寻求 。尹鸿表明 ，另一方面是这些著作都十分“接地气” ，这种“接地气”包含了剧中的服化道 、日子场景的细腻复原，在寻求日子质感上的接地气；还包含了心情上的接地气。
尹鸿评委告知新潮观鱼 ，曩昔教育、求职 、婚姻、住宅等等老百姓实际中心情的集中点往往会经过电视剧表现出来 ，这几年 ，电视剧关于群众心情的照应还增添了许多新的要点 ，比方女人身份的改动 ，边际集体怎么融入社会 ，家庭情感在新的社会环境中怎么得到提高 ，还有像《山花绚丽时》里叙述的，在一个特别的境况里 ，人怎么去改动命运——咱们不仅仅关怀曩昔那种更偏物质性的问题 ，更关怀人的精神性的问题，这是使得这批著作在心情上可以更接地气的重要原因 。
《山花绚丽时》剧照。
白玉兰奖评选的前期要经过数百人的引荐提出候选人和候选著作 ，然后再经过评委们的评论 ，终究投票得到终究成果。
“正所谓文无榜首 ，武无第二 ，尽管咱们每次评奖都会要评一个最佳 ，不能说只要选出来的才是好著作，”尹鸿说 ，均衡和统筹是白玉兰评奖的最重要特色：“咱们在评最好的著作的时分，要统筹到它的思维价值、艺术水准以及跟当下观众的靠近性 。”评奖就跟创造相同 ，必定会有每个年代的印记 ，评委会依据坚持的艺术的规范 ，加上跟年代之间这种照应联系来进行归纳平衡，而不是出于个人的兴趣 。
“所以咱们看到入围的10部著作，包含得到其他单项提名的著作，基本上都是高影响力的著作，很少有所谓的‘冷门’ 。白玉兰在这一点上是平衡了思维性、艺术性和传达性的 ，这也是她之所以在业内有那么大的影响力的重要原因 。”尹鸿说 。
在被问及一部剧在网络上的人气和线下的知名度往往不太匹配 ，评委们怎么统筹线上线下的观众 ，尹鸿表明 ，网络历来都不是单一倾向 ，网络是一个分圈分层十分多的前言介质 ，面临网络 ，要分辩哪些是发言者 ，哪些是缄默沉静者，哪些是专业的接受者 ，哪些对错专业的接受者 ，其实有很大的难度 。
“白玉兰的专业评委都是对这个职业十分了解的人 ，他们不仅仅是评论者 ，绝大部分更是职业的一线从业人员，所以他们会去归纳这些著作的影响力 ，传达力和艺术完成度来引荐——并不仅仅代表了某一类人的态度 。” 。
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